把一场Celine大秀与《巴黎在燃烧》并置，关键不只是造型是否相像，而是谁的文化记忆被带进了奢侈时装。《巴黎在燃烧》记录1980年代纽约黑人与拉丁裔LGBTQ群体的ballroom文化：参与者以“house”组成互助社群，通过走台、服装与舞蹈竞赛表达身份。它并非泛泛的巴黎风情。
现有供稿却不足以证明Michael Rider明确以这部纪录片为灵感。Dazed只用“Paris Fashion Week is burning”作为报道标题；Vogue的秀评则写到，这组71套造型从黑色中长裙展开，延伸至男女装、剪裁外套、缎面与皮革，Rider本人强调直觉和衣服被自然穿着的状态，并未提及纪录片或ballroom社群。因此，更值得留意的恰是归因问题：当媒体用一部酷儿文化经典为大秀命名时，这是有来源、有参与的致敬，还是评论者制造的联想？目前材料无法给出答案。